珠海出版社 《迷路的新娘》[M]

如果将世界推理小说按时代做一个划分，一般认为以柯南道尔和克里斯蒂为首的英国侦探小说家开创了第一、第二个黄金时代，第三个黄金时代则是出现在日本。

在二战以前，日本的推理小说也是称作侦探小说，二战后日本的文字改革的实施，使“侦”字在当用汉字里被去除，遂将侦探小说改称为推理小说。

最初，日本推理小说深受中国传统的公案小说的影响，小说题材也相对广泛，大多离不开幻想、神怪以及科幻等等。

明治维新后，大量优秀欧美侦探小说的传入，使日本推理小说趋于效仿甚至炮制欧美侦探小说。

这些都为日本推理小说黄金时代的到来奠定基础。

真正使日本推理小说取得文坛地位的是以解谜为主的“本格派”侦探小说创始人江户川乱步，和以怪异、荒诞、异常及意外为主的“变格派”侦探小说创始人横沟正史。

大学在图书馆看了第一本珠海出版社的#狱门岛#之后一发不可收拾的迷上了他。

略带惊异的封皮都没有让我退缩，找遍图书馆把所有的金田一探案都看完了，至此便是心中最爱。

至于金田一耕助和金田一一是不是爷孙就...嗯...不说了吧。

帅气老爷子，跟金田一耕助外形不太像噢

不同时期买的不同出版社的不同画风

横沟正史被奉为“日本当代惊险推理小说大师”，其推理小说基本可以用奇诡和血腥来总结。

他擅长离奇的想象和变态心理的描写，代表作就是最著名的金田一探案集系列。

据说日本还有很多“金田一探案研究会”，小说有多语言译本，还不断被改编成电影、电视剧（但是我找到看过的就两部，因为不太会翻。

）。

本文仅以金田一探案集为例，从小说情节、独特性等角度浅析横沟正史小说。

一、情节的创新性

侦探小说是以案件发生和推理侦破过程为主要描写对象的类型小说。

作为通俗文学最受欢迎的体裁之一，自它开始在文学创作上流行，就以其在情节设置上的独特吸引力而广受读者的追捧。

在这里简单的说明一下：情节不同于故事，虽然二者都是叙述事件，但情节更强调其中的因果关系，即动作的推进性和目的性。

情节完善了人物，讲述了故事的因果缘由，以此彰显出情节在整个小说构建中不可或缺的重要地位。

横沟正史作为推理小说大家，自然也在情节设置方面有其过人之处。

（一）引人入胜的开头

在大多数的推理小说中，由于作家更看重推理的过程和结果，往往将重心放在进入案情之后，大多数的开头都是开篇点题，仅仅为了对已发生或将发生的案件进行预警而简单带过。

但横沟正史偏偏反其道而行，他注重开头的布局，花费大量笔墨渲染气氛，擅长营造恐怖奇诡的氛围，将读者一下子带进他所创作的小说中去。

比较多的在开篇用恐怖的传说故事为后文做背景介绍，将读者引入小说世界的同时，也为后续案情做铺垫，让案情的走向变的顺理成章。

以《狱门岛》《八墓村》为例，小说开头的关于狱门岛以及八墓村的传说都让它们蒙上了恐怖神秘的面纱，而在这里发生的命案都跟流传着的传说有着密切的联系，让人不禁毛骨悚然，被恐怖的氛围所笼罩。

（对此下文将会针对性的详说，此处不展开。

）

（二）倒叙的推理

在推理小说中，有一种独特的推理类型，就是倒叙推理，亦反叙式推理小说。

这种小说通常是以凶手为第一视角，将案件呈现在读者眼前。

由于倒叙推理涉及心理学方面的内容，故而创作稀少，更是鲜有佳作，在日本推理小说中亦是如此。

横沟正史则在倒叙推理上进行了两次尝试，《迷路的新娘》和《梦游》都是以凶手松原浩三和屋代寅太的视角进行创作的，并都取得了成功。

松原浩三以一个案发现场证人的身份将案件呈现给读者，直到最后才发现其实松原浩三就是凶手；屋代寅太在一开始作为一个旁观者对读者叙述案情，到了最后的时刻却突然变脸，成为了可怕的凶手。

在他对仙石直记进行自白时，平静的叙述却让读者人忍不住毛骨悚然。

这种倒叙式的推理手法，使得情节奇特给读者意料之外的阅读趣味，忍不住拍案叫绝。

横沟正史对于倒叙推理的探索，不仅推动了日本推理小说的发展，他在倒叙推理上的成功更加奠定了他在日本推理小说史上的重要地位。

（三）令人深思的结局

横沟正史的小说并不是简单的揭露凶手解决案件，不同于一般推理小说抓到凶手就戛然而止，他的小说结局更加意味深长，余波不绝。

例如《恶魔吹着笛子来》，一个由兄妹乱伦而造成的惨剧。

小说最后，作者只用了一个章节来交代凶手（三岛东太郎）的供词，随即便迎来了最终的反转，原来三岛东太郎本名河村治雄，是新宫利彦和秋子夫人兄妹乱伦生下的孩子，所有的杀人案并不是三岛蓄谋已久，一开始三岛仅仅只是想给兄妹乱伦的父母和伯爵一个残酷的打击。

而得知三岛真实身份的伯爵对三岛的杀机导致了接下来的一桩桩杀人案。

尽管三岛狠心杀死了伯爵和父亲，但对其同母异父的弟弟妹妹却依然留有温情，最后三岛服毒自尽。

不得不说所有的悲剧都是源于新宫利彦和秋子夫人的乱伦，三岛在不知道的情况下爱上自己同父异母的妹妹小夜子，小夜子得知真相后带着自己肚子里的孩子自杀了，他失去了自己的爱人和未出世的孩子；来到椿家又因为种种原因终于动手犯下了杀人罪行最终自杀。

尽管三东是凶手，但是不得不承认他也是这起乱伦事件的最大受害者之一。

再如《幽灵男》中揭开了菊池阳介凶手的真面目，当刑警和金田一赶到将其逮捕时，菊池阳介一反变态残忍的面目，嚎啕大哭，胡乱闹腾，极力推脱责任将以一切都推脱到加纳三作的头上。

前后的巨大反差让菊池阳介的人物形象更加复杂，令人憎恶的同时也不禁思考究竟是怎样的环境，什么样的原因才会造就这样一个隐藏在目空一切的面具背后，残忍，卑鄙无耻的灵魂。

比起由侦探金田一耕助之口讲述案件谜底，横沟正史更多的是借凶手之口，或穿插或直述案件真相。

让读者收获推理乐趣之后，更多的是对案件的反思。

在金田一探案系列里，没有为了杀人而杀人，为了破案而破案，推理不是全部，案情背后隐藏的人性是读横沟正史小说最值得探求的地方。

二、独特的叙事艺术

一般来说，推理小说注重的应该是逻辑性，文学性似乎与注重逻辑讲究严谨的推理小说有所冲突。

例如以江户川乱步为代表的“本格派”就是追求纯逻辑推理，美国解谜侦探小说大师S.S.Van Dine也曾在其《推理小说二十条守则》中强调侦探小说的逻辑推理性须远胜于文学性。

横沟正史的作品却在满足推理性的基础上，同时表现出很大的文学性。

（一）独具一格的修辞

在横沟正史的小说中并不单纯的直叙案件，其中穿插了许多传说、诗词俳句，景色描绘等，在进行逻辑推理的同时也让作品的惊悚效果得到升华。

以《八墓村》为例，在小说开头就介绍一个恐怖的传说故事作为故事背景，让小说一开始就被浓烈的恐怖氛围所笼罩。

村民出于对黄金的贪婪杀死村里的八位武士并砍下首级，被武士诅咒这个村落会得到七世轮回的报应。

果然村里开始频频发生不详的怪事，最后村民惶惶不可终日，将八位武士的遗骸从乱葬岗挖出，慎重安葬，并将他们作神明供养，八墓村的村名也来源于此。

随后发生的一系列杀人事件又跟八武士的诅咒不谋而合，涉及的人数又是八人，让读者跟随金田一进行逻辑推理的同时，也感受到鬼怪杀人的恐怖氛围。

又如《狱门岛》中，按照俳句来布置杀人现场。

首先是“黄莺倒吊啼初音”，被杀死的花子“一条和服的腰带将她的膝盖处绑住，另一端则缠在梅树树枝上，乍看之下像是一条倒挂在梅树枝上的锦蛇。

”还有引用自《奥之细道》的“头盔压顶虫嘶鸣”“与女一家荻和月”。

雪枝被勒死后，将尸体放在吊钟里摆成跪坐的姿势，月代在“一家”里被勒死，尸体上撒满荻花。

这三句俳句单从意境上来说是优美的，而三位凶手按照俳句布置尸体现场，不仅呈现一种文学意境，也有一种难以言喻的鬼气氛围。

（二）巧设悬念

横沟正史的很多小说都回避了平铺直叙的方式进行逻辑推理，取而代之的是利用设置悬念、倒叙等的表现手法来进行案件描绘。

如《恶魔的彩球歌》在开头介绍了鬼首村的彩球歌的内容和缘由，渲染了鬼首村的阴森落后，并直接告诉读者彩球歌是破案的关键。

随后借由矶川警官陈述二十多年前的未解迷案，在开头就设置了一个悬念，让读者怀着好奇心继续阅读。

又如《恶魔吹着笛子来》，在开头就直接告诉读者“这是一件惨绝人寰，充满诅咒与怨恨的凶杀案。

所以我很不愿意把这个恐怖事件公诸于世，相信读者们读过之后，也会觉得心里很不舒服。

”一下子让读者开始想象这是一个如何恐怖的凶杀案，并怀着这样的紧张感进行阅读。

横沟正史的小说并不只是单一的在开头设置悬念，在小说中的任何一个角落，都可能出现一个“悬念”。

《狱门岛》中反复出现的千万太的遗言，以及小说中大量出现的俳句，还有岛民避而不谈的小夜等等，这一个个的“悬念设置”让读者在阅读中始终在进行思考，一直怀抱着好奇心直到跟随着金田一的思路将一切悬念揭开，才能放下心中的种种疑团。

正是如此，在横沟正史的小说阅读时，不仅能够得到逻辑推理的满足，还能感受到文学作品的内涵。

作为推理小说而言，这点是难能可贵的。

三、深厚的社会内涵

作为一个经历过二战的作者，特殊的环境、经历，让横沟正史的推理小说并不仅仅只有简单的逻辑推理，他的作品更是处处透露出那个年代日本的社会现实。

在金田一探案系列中，金田一所活跃的东京及其周边地区，又或是冈山县地方，前者向读者展现了战后城市的颓唐倒错、后者则是在各种恐怖传闻的围绕下透露出遗留在乡村里的旧社会气息。

在横沟正史的小说里不难发现一种模式：一个小人物，在通过某些契机（如战争、婚姻等等）累积了丰厚的身家。

而他本人或者继承人由于各种原因（死亡或即将死亡），引出一系列的遗产纠纷，进而表现金钱利益驱使下的人性扭曲。

例如《犬神家族》中由商界巨富犬神佐兵卫留下的巨额遗产以及苛刻的遗嘱：只有与佐兵卫恩人的女儿野野宫珠世结婚的外孙能够继承所有的遗产，于是围绕着这份遗产和野野宫珠世发生了一系列的凶杀案。

松子夫人为了让自己的儿子继承遗产，杀掉了自己的亲外甥佐武、佐智，最后又杀死了自己的异母弟弟青沼静马，最终自己也难逃一死，可是野野宫珠世本就与佐清两情相悦，根本不需要她如此费尽心思的杀掉所有人，整个事件就是一出目不忍视的惨剧。

又如《三首塔》中音祢跟高头俊作因为某个亲戚的百亿遗产，被婚约联系在了一起。

音祢周围开始发生连续杀人案陷入恐慌，与她怀疑是凶手的（真）高头俊作踏上了逃亡之旅。

直到最后真相被揭开，一切都是因为凶手的不伦之爱和那百万的遗产。

在横沟正史的小说中还有一些罪犯被描述成值得同情的弱势群体。

例如《梦游》中的屋代寅太，他精心设计杀死蜂屋小市、守卫、八千代的最终目的就是为了杀死犯了罪却逍遥法外的仙石直记，为自己的恋人阿静报仇，也为了自己多年来遭受的羞辱雪耻。

《化妆舞会》中被父亲笛小路泰久强奸而杀了他的美沙，在得知自己并不是笛小路泰久与凤千代子的女儿后，在绝望之下为了掩藏这个秘密接连杀死知道这个秘密的津村真二和稹恭吾，而这个悲剧的起源都是因为笛小路泰久的母亲笃子的贪欲和虚荣心。

笃子一方面看不起身为演员的凤千代子，落魄华族的自尊心作祟，另一方面又要凭借美沙从凤千代子那里不断获得赡养费以维持养尊处优的生活。

在小美沙死后趁乱抱来一个女孩充当美沙，最终酿成了这出惨剧。

小说不仅展现出战后日本社会的颓靡风气，还将当时社会中人被放大的欲望、扭曲变态的心理表现的淋漓尽致，在阅读的时候能够从字里行间感受到当时的社会现实，那种压抑的无处可躲的生活。

但横沟正史小说对社会现实的反映又不同于松本清张为代表的“社会派”的过度写实。

横沟正史的小说辞藻华丽，虽然反映现实但还是有浪漫主义特质，不同于“社会派”的朴实无华、通俗易懂。

横沟正史的小说大多以二战后的日本为背景，这时期的日本社会正处在战败的失落以及面临战后重建的不自信阶段，同时因政府采取的逃避举动，大部分群众出现了失落、绝望甚至变态的心理。

此外，作为战败国，在美国的干预和主导下,日本并没有象其他战败的法西斯国家那样受到严厉的制裁。

1947年颁布的《日本国宪法》标志着日本象征天皇制在法律上正式确立，然而一个国家制度的转型不是朝夕之间就可以完成的，在之后几十年的时间里，日本政府对象征天皇制的理解依然停留在主权天皇制的层次上。

在这样新旧交替的社会环境下，不可避免地出现了对封建思想的反叛与批评。

这些在横沟正史的作品中都有大程度的体现。

小说中的每一个案件背后都是对人性的一次揭露。

尽管有小部分对人性善良的描写，例如早苗始终保持善良坚强而又勇敢的品格，照顾着疯掉的小夜，等待自己的哥哥复员，在小说最后更决心改变从而守护失去继承人的本家；野野宫珠世在佐清被捕时互诉衷肠，表示要等到佐清出狱；又或是松原浩三，尽管他杀死了药子，但是他也拯救了很多受到威胁勒索的受害者。

然而更多的则是揭露了人性的扭曲丑陋。

松子夫人为了遗产杀死自己的侄子和弟弟，这是人性的贪婪；屋代寅太接连犯下杀人案是为报复长久以来羞辱自己、强占了自己恋人的仙石直记，这是对不公的报复，是人在极度屈辱的情况下滋生的阴暗；美沙杀死笛小路泰久之后为了掩盖自己的身世，又接连犯下杀人罪行，与笛小路笃子一样都是害怕失去凤千代的金钱支持无法继续舒适的生活，这是人性的自私......这样的人物太多，这并不是一个人、一部分群体的扭曲变态，而是一种社会的扭曲变态。

参考文献

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