泼墨画 这色彩说起来简单
张大千是近代的国画大师,他的知名度应该算是比较广的,他的成就,主要体现在中国泼墨上面,特别是在山水画方面,他和张善子一起创立了“大千画派”,创造出了许多非常具有传奇色彩的泼墨画,为二十世纪的中国艺术界留下了宝贵的财富。
先看幅十分优秀的没骨山水精品《巫峡清秋》,此画描绘的是巫峡秋天的景色,这是他隐居青城山之后创作的金碧山水。
画面乍一看色彩丰富,巨大的山峰耸入云天,山体融合了青、蓝、灰、红等诸多色彩,墨色自然而笔法精细,构图大气艳丽,山、云、水等连成一气,给人一种气势磅礴的大气之后,放大看后,还能见到局部足够繁密精细,成色自然亮眼,观赏性十分的强。
张大千在驾驭水、墨、色方面堪称出神入化,他最出色的还是要数泼墨画,泼墨泼彩,不知道是否有人熟悉这种画技,这是张大千在多年的绘画生涯中,融合中国传统泼墨画后,对山水写意表现技巧的一次创新,这种传统、独特、创新的画风,形成了他独一无二的个人风格。
一般来说,我们看到更多的是泼墨画,也就是将水墨挥洒在纸上,随意发挥,进行绘画。
而泼墨泼彩,又融入了色彩,但其实很多人都知道,水墨画是最难画的,因为墨的延展性较强,如果没有专业系统地学过,有时候甚至连物体的形态都勾勒不好。
这幅《瑞士雪山图》是张大千在泼墨泼彩方面上的精品之作,这幅画布局恢弘,而色彩的组合间所透露出的那种氤氲气韵,简直美到让人窒息。
这幅画说是雪山,实际上却和我们认知中雪白的世界有所不同。
其色彩幽深,厚重深沉,层层泼彩间,色彩间重叠晕合,显露出一丝金色,又透着幽蓝的气韵。
张大千十分喜爱瑞士湖水风光,在画这幅画时,所耗费的心力也之分之大。
他用淡笔山皴的笔触来展现山脊的纹理,又大胆采用明暗对比强烈的色彩来呈现,使整幅画显露出一种流动着的、隐约的美感,这种造型和色彩的组合,砸传统画作中,简直前所未见,因此,一直以来都备受称赞。
这幅《金波翠岭》是张大千1965年所作,此画中的色彩运用堪称极致,暖色调和冷色调如此协调,一下子就抓住了观赏者的眼球,诸多种色彩交融中,张大千勾勒出了一个千姿百态,又如梦如幻的山岚云雾。
1967所作的《溪山烟霭》,幽深山谷中,屋宇在雾气中隐约可见,云起缭绕的景象乍看上去就像是仙境一般,看上去险峻无比的山峰更是让人觉得巍峨雄壮,色彩运用也已致臻境。
1976年创作的《幽岚深谷》,也是一副能一眼就抓住眼球的作品,画中巨大的幽岚深谷之下,是弯曲的小径和清清浅浅的河流,山顶屋舍掩映,高低落差巨大,明暗交织的幽蓝山体,仿似大海般幽深,既苍茫又瑰丽。
这幅《溪桥晚色》是张大千1970年时,在北美加州创作的,这个时间段,张大千的泼墨泼彩技巧已经十分成熟了。
画面中依旧是令人沉迷的氤氲色彩,山峦的形状清晰可见,其中林木葱茏,景色淡远,石青色的颜料或轻或重,产生不同的层次感,景象朦胧,意境苍茫幽深,令人神往。
看张大千的泼彩绘画,真是一种视觉享受,他的技法大刀阔斧、一气呵成,这不仅是他吸收传统国画的结果,还在于他常年游历世界各地,所见所感所悟之下的创新融合。
他的山水画,基本上都非常富有气势和艺术感染力,色彩奇伟瑰丽,既清丽,又雅逸,也难怪他不仅被认为是国内优秀的艺术家,还被西方艺坛誉为是“东方之笔”。
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